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【观点】关于古装人物小品画

2011-06-08 10:03:14 来源:艺术家提供作者:唐勇力
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  水墨小品是以笔墨之道,造气韵生动,通赏心悦目之功能。

  古装人物小品画乃是轻松遣兴之作,画古人,用古法之笔墨,得古趣而出新形式之意味。读古书,赏古画,玩古董,写古字,淡泊宁静,修身养性。

  古所传名人画迹,其妙者多出于潇洒流利,求其画外之意,以意运法,故画品高致。今人画古人求其古意,志在与时俱进,求其新形式与古笔墨的和谐统一。

  通古之功:画古装人物画,要知历史,学古文,读圣贤书,吟诗作词,是不可缺少的功课。对历代服饰、历史人物、典故、艺术形态及其演变过程都要知其一,求其二。画古装人物小品时,必先知其所画内容,研究其内涵之意,画得多了,读书多了,修养自成。

  笔墨之功:石涛说:“有有笔无墨者,亦有有墨无笔者。非山川之限于一偏,而人之赋受不齐也。”有的画家擅长用笔,有的画家长于用墨,出现这种情况并非是画家受客体局限所造成的,而是画家的才能和功力所限。古装人物水墨小品画即有补其才能和功力之功效。

  古装人物画经古代画家千锤百炼,笔精墨妙。今之画家取其笔墨之法,潜心静神,每日绘上一二幅,精研其法度,求其神韵。

  小品画用笔用墨灵活,以笔挥洒墨色要神化,不拘滞,即淡即浓,起笔落笔随浓随淡随意为之,熟能生巧,技巧高超便能生灵活,长久为之,悟性自会产生,达到既长于用笔又长于用墨的地步。绘画之中匠心独运,表现自我感受的自然之美,笔墨自能神采飞扬,气韵生动。

  线条之功:古装人物画以线造型,以线取美,线条是骨法用笔的核心,是才情与功夫的融合。古装人物画的线条组合飘逸洒脱,规律性、程式性极强,线条又具有书写性,最能直接表达画家的性情。线条的描绘极为简,又极为难,没有长久的功夫难以驾驭。线条自然流露,全凭笔法控制,古装人物造型中的线条组合极为适合小品画用笔自如的特点。如:长线、短线、直线、圆线、粗线、细线、湿线、浓线、淡线等,平、留、圆、重、变各种笔法都能施展自如,在挥洒自由的线条组合形式中,画家可以悟出新的线条组合形式,新的笔法、墨法,从而创出自己的独特面貌。

  书法之功:笔法之源全由书法而生,因此,笔墨水平的高与低、好与差、雅与俗和书法有着重要的关系,凡历代大家无一不是书法高手。书法功底的深厚与否,直接显露在笔端,藏在笔墨结构中。当我们欣赏品评水墨写意小品画时,书法之功全在画面的笔墨结构中,含混不得,隐藏不得。小品画通常要题款跋,如果字体不美,功力不足,那么小品画的格调就会大大减色。因此,凡画小品题款必须注重书法,书法功力在画中不可小视。

  笔法墨法就是书法功力的体现,画法与书法为同日之功,画必书,书必画。

  造型与形式:古装人物画的造型具有自身的特性,意象造型中的象征感和程式化,使得中国古装人物画千年渐变,面目自成。古装人物画与现代人物画是两个概念。然而,今人画家虽画古人必要和现代造型与形式相结合,造型可具有古意,形式构成一定具有现代之意味。古意与新意共融,才会给今人以新的审美感受。

  古装人物画造型很有难度,凡画人物面貌要有脱俗之格,朴素而无市井气,造型落落大方,要有新气象、新特点。要不断学习,大胆探索尝试,迈出一小步,便是大创造。

  题画诗跋:古装人物小品画更加适合题画诗跋。因此,题画诗跋的重要性便可想而知了。有了相得益彰的题画诗跋,画面会更加完美和谐。书法题之,点题增意,既体现了画家的学识修养,又为观者提供赏心悦目的空间。

  古装人物小品画,是大创作之余的轻松之作,笔墨形式结构的完美是画家追求的目标,画面上呈现的雅逸格趣是画者为之努力之所在,潇洒而为之,贵在笔精墨妙,品格高雅全在笔墨功夫之中。画古装人物小品其意在笔墨训练,功在赏心悦目,如此等等,益处多多。

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