古装人物画乃是遣兴制作。画古人，用古法之笔墨，得古趣而出新形式之意味。读古书，赏古画，玩古董，写古字，淡泊宁静，修身养性。

　　古所传名人画技，其妙者多出于潇洒流利，求其画外之意，以意运法，故画品高致。今人画古人求其古意，志在与时俱进，求其新形式与古笔墨的和谐统一。

　　通古之功：画古装人物画，要知历史，学古文读圣贤书，吟诗作词，是不可缺少的功课。对历代服饰、历史人物、典故、艺术、形态、等等；及其演变过程都要知其一，求其二。画古装人物小品时，必先知其所画内容，研究其内涵之意，画得多了，读书多了，文学修养即非一般可比。笔墨之功：古人说；亦有有笔无墨者，亦有有墨无笔者非山川只限于一偏，而人赋受不齐也。（石涛语）。有的画家擅长用笔，有的画家长用于墨，出现这种情况并非是画家受客体局限所造成，而是画家的才能和功力不足。古装人物水墨小品既有补其才能和功力之功效。

　　古装人物有古人画家千锤百炼，笔精墨妙，并有山水画，花鸟画高峰之宝库，今之画家取其笔墨之法，潜心养神，每日绘上一、二幅，精研其法度，求其神韵。

　　小品画用笔墨灵活，以笔挥洒墨色要神化不拘滞，即淡即浓，起手落笔随浓随淡随意为之，熟练而能生技巧，有了高度技巧而能生灵活，长久为之，悟性自会产生，便能达到既擅长用笔又长用于墨的地步，绘画之中匠心独运，机抒自出，表现自我感受的自然之美，笔墨自能神采飞扬，气韵生动。

　　线条之功：古装人物画以线造型，以线取美，线条是骨法用笔的核心存在，是才情与功夫的融合。古装人物画的线条组合飘逸洒脱，规律性程式性极强，线条又具有书写性，最能直接表达画家的性情。线条的书法极为简，又极为难，没有长久的功夫难以驾驭。线条的书写性自然直露，全凭笔法控制，古装人物造型中的线条组合极为适合小品用笔自如的特点。如：长线、短线、直线、圆线、粗线、细线、湿线、浓线、单线等，平、留、圆、重、变各种笔法都能施展自如，在挥洒自由的线条组合形式中画家可以悟出新的线条组合形式，新的笔法、墨法，从而创造出自己的独特面貌。

　　书法之功：笔法之源全由书法而生，因此，笔墨水平的高与低，好与差，雅与俗和书法有着重要的关系，凡历代大家包括近代的大画家无一不是书法高手。书法功底的深厚与否，直接显露在笔端，藏在笔墨结构中。当我们欣赏晶评水墨写意小品画时(更重要的包括山水画、花鸟画等)，书法之功全在画面的笔墨结构中，含混不得，隐藏不得。小品画通常要题款跋，如果字体不美，功力不足，那么小品画的格调就会大大减色，因此，凡画小品题款必须注重书法，书法功力在画中不可小视。

　　笔法墨法就是书法功力的体现，画法与书法为同日之功，画必书，书必画。

造型与形式：古装人物的造型具有自身的特性，意象造型中的象征感和程式化，使得中国古代人物画千年渐变面目自成。古装人物画与现代人物画是两个概念的问题。然而，今人画家虽画古人必须和现代造型与形式相结合，造型可具有古意，形式构成一定要具有现代之意味，古意与新意共融，才会给今人以新的审美感受。

　　古装人物画造型很有难度，凡画人物面貌要有脱俗之格，宁朴素而不能有市井气，造型落落大方，要有新象，新特点。不断绘画学习，大胆探索尝试。迈出一小步，便是大创造。

　　题画诗跋：古装人物小品画更加适合题画诗跋。因此，题画诗跋的重要性便可想而知了。有了相得益彰的题画诗跋，画面会更加完美和谐。书法题之，点题增意，即体现了画家的学识修养，又为观者提供赏心揣摩的空间。

　　古装人物小品画，是大创作之余的轻松之作。笔墨形式结构的完美是画家追求的目标，画面上呈现的雅逸格趣是画者为之努力的所在，潇洒而为之，贵在笔精墨妙。品格高雅全在笔墨之中。画古装人物小品画其意在笔墨训练，功在赏心悦目，如此等等，益处多多。

　　唐勇力　壬午冬月于望京花园