薛永年：唐勇力是当代中国画史的实力派，是很突出的中年的教授，他的特点是这样，首先他是在北方，他是北方人，他学了写实这一派的中国画，然后又到了中国美院，那里的进修比较讲究笔墨，比较讲究传统的中国画，但是他自己选择了另外一条道路，是什么呢？就是中国古代还有一种，像敦煌这种为代表的，来自民间的这种传统，从这个上面进行开发，开拓新的空间，取得了突出的成就。敦煌这个系列，唐风的连画，他的特点是什么呢？就是既有扎实地造型跟笔墨的基本功，又把别人不是太重视的，最宝贵的传统，来自民间的这个东西融合在一起，而以民间的东西为主，因此他的画不是太强调中国所谓的线条，而充分发挥了造型色彩的融合，在色彩里面特别是肌理，传统的中国画讲究笔墨，大家已经开发得很多了，那么他就是根据像敦煌壁画，那个画颜色的脱落，发明了一种技法，白粉，墙壁式的，然后他再经过一些制作，然后就使你看到这个画有那种沧桑感，有那种历史悠久感，表现的内容又是把壁画的创造跟当代的生活思想结合起来，所以非常有吸引力，多年来一直受到受众的喜欢和专家的高度评价，我想是这样的。

　　记者：他现在在创作人物的造型上，好像跟传统的工笔画略微有一点不同。

　　薛永年：我讲过了，因为他有写实的基本功，写实基本功是讲究以素描作为造型基础的，所以会刻画得非常深入，不是城市化的，模式化的，这个模式化的，他可以刻画得很深入，性格呀，表情呀，内心世界，他在北方，河北的时候，就是打的这方面的基本功，这方面的基本功很扎实。

　　记者：人物上略微有一些夸张。

　　薛永年：这种夸张跟古代的那种夸张手法不一样，是有了深入的观察，强烈的视觉感受之后，根据所表达对象的要求进行了夸张，但是他的画也不是一种，我们讲的是敦煌的系列，唐风的系列。

　　记者：我看他另外的一些作品，过去的工笔画讲求匀染，他好像是自己虚染。

　　薛永年：刚才我讲了，他最主要的是制作了肌理，他当然也会染，他那个染过去都是很匀，很干净漂亮，他是有那种斑驳脱落感，又不太突出线条的勾勒，都模模糊糊的，人跟环境的关系，色彩跟线条的关系，因此他就有独特地表现力，人进入一个空间里面，而且是一个历史空间里面，但你看到的不是想象的版画，只是线条的感觉。

　　记者：唐老师好像也画了很多写意画。

　　薛永年：我们主要是说他这一种，这种是他最突出的。

　　记者：他的写意画也画得很不错。

　　薛永年：我们只评价这一种。因为我不觉得那种他是最突出的，不是他的主要成就。

　　记者：如果评价他现在的这种艺术成就的话，他目前他的创造，他的创新，在工笔人物画的画坛上的地位。

　　薛永年：刚才我讲过了，他是很重要的中年龄段的实力派的画家，如果说全国在这个年龄段里面，特别是画工笔，重着色，有他这么强烈的个人性格，有独特的艺术语言的，那为数很少的，他是很优秀的画家之一。

　　记者：这种创新在这个领域里是不是也有一定的贡献？填补了我们一个空白，或者是把某个领域某个计划也好，往前推了一点。

　　薛永年：你们这种看问题的方式跟我们不一样，因为我们认为艺术创作主要是才能的发挥，风格的独特，当然风格离不开具体的技法，技法在艺术里面是最低层面，他要表现一种精神，当然他没有技法他也表现不出来，所以我刚才说了，他这种制作是跟传统不一样，传统过于讲笔墨，他笔墨也很好，但是他开拓了一个用脱落感所表现的这种悠久的历史感相对应的这种技巧，这种技巧过去没有人用过。因此他能够表达他的内容，他的感受，他画里的境界，这是有这方面，但是绝不仅仅是一个技法，因为艺术的突破不是技法，根本上是开辟了一个领域。

　　记者：那唐老师在精神方面的表达。

　　薛永年：我讲过了，他两方面，一个是人物的刻画，因为他有造型的基本功，我不知道你是不是学美术的，你懂不懂，有这个造型基本功，他就不是按照一般的，画张三李四都差不多，他能够深入地观察这个人的外表跟他内心的关系，所以你看他的画你可以看得很清楚。这个对古人来说是一个突破，对于写实画来讲他有自己的特点，别人也是写实的，但是他有他自己的语言，这是一个方面。另外一个方面，他当然有一些夸张，这个夸张还是根据所表现对象的精神世界来进行夸张。

　　记者：我看他的敦煌系列画的创作，有一种时空穿梭的感觉，比如他的背景是敦煌，但是表现的又是现实人物。

　　薛永年：他不是像潘杰夫过去画的敦煌艺术创造者，只是一种对历史贡献的称赞，他是用现代人的立场，去关照古代的创造，所以他是在古今之间在流动，使你看画的人这个思想也是在古今之间来穿梭，升华你的认识。所以他在传统方面，对民间的这一方面做得很好，继承了民间的传统，又有发展，但是他整个我刚才说了，这个思想，感情，他是有现代意识的，所以光讲技法还不行，他不是这么一个问题，那过去好多画里多得很，五、六十年代，改革开放以前，但是他的时代感还是很强的。